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Fw: Nabokovs "Lolita" at the German theatre ...
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----- Original Message -----
From: Sandy P. Klein
http://archiv.tagesspiegel.de/archiv/18.03.2003/484027.asp
Kultur
18.03.2003
Ende der Verf?hrung
Solo f?r Ingo H?lsmann: Nabokovs +Lolita( am Deutschen Theater Berlin
Von Christina Tilmann
Den gro?en Einstieg g?nnt er ihm nicht, dieses +Lolita, Licht meines Lebens, Feuer meiner Lenden ...(. Das kommt erst sp?ter, da ist Ingo H?lsmann schon ?ber den spiegelnden Granitboden gekrochen, mit offenem Mund, fast sabbernd vor Begierde beim Gedanken an das blonde Nymphchen. Denn wenig ist von Licht die Rede oder von Liebe und viel von Lust: Humbert Humbert, Vladimir Nabokovs pathetischer Ritter von der traurigen Gestalt, ist in der Theaterfassung des Deutschen Theaters brutal zur?ckgef?hrt auf seinen Kern: ein Kindersch?nder.
Denn v Kinder, Leute, Gentlemen von der Jury: Der hier in einem gro?en Monolog seine Verteidigung entwirft, der anf?ngt bei Adam und Eva und endet in Tod und Verwirrung, der wei? genau, was er tut. H?bsch grau meliert in grauem Anzug, ist Ingo H?lsmann als Humbert Humbert halb! Harald Schmidt, halb Handlungsreisender: ein Zyniker, selbstbeherrscht und berechnend in jeder Zuckung des Mundwinkels. Der Prototyp eines unzuverl?ssigen Erz?hlers.
Nur ist das mit den unzuverl?ssigen Erz?hlern auf der B?hne so ein Problem: Man traut ihnen nicht. Man glaubt ihnen nicht. Und je virtuoser sie agieren, herumturnen auf St?hlen, um Eisschr?nke tigern, die Anz?ge wechseln im Handumdrehen, desto misstrauischer werden wir. Erst recht, wenn da jemand auf der B?hne steht, der schon durch seine schiere Pr?senz ?berzeugend ist, der die ganzen Reden und Volten nicht br?uchte, weil er allein durch seine Gegenwart ?berw?ltigt.
Das ist seine Spezialit?t: Ingo H?lsmann ist lange schon der Held des Deutschen Theaters. Einer, der noch die kleinste Nebenrolle zur Hauptrolle macht, zu dem Moment, in dem es still wird im Saal, weil da jemand pl?tzlich ganz bei sich ist. Als Marinelli in +Emilia Galotti(, als Mohr Aaron in +Titus Andronicus(, als Graf Leicester i! n +Maria Stuart( und unl?ngst als Andrej in den +Drei Schwestern(: Immer sind es seine Auftritte, die in Erinnerung bleiben, weil da mit dem Heben einer Augenbraue, dem Zucken des Mundwinkels schon alles gesagt wird. Zwei, drei Sekunden nur v Theater pur.
Nun hat er mit Humbert Humbert endlich wieder eine Hauptrolle bekommen v und gleich eine, die ihm v?llig gegen den Strich geht. Er darf nicht sein, was er am besten kann: einfach da sein. Pr?sent. ?berzeugend. Muss stattdessen grimassieren, agieren, parodieren. Hat er das n?tig? Er hat. Weil er etwas beweisen will, was auf der B?hne eine Unm?glichkeit scheint. Dass man anspielen kann gegen die eigene Pr?senz, dass man bewusst nicht ?berzeugen will, wo doch ?berzeugung, Verf?hrung so leicht w?re. Weil f?r diesen Menschen, der das Leben eines Kindes zerst?rt, jede Einf?hlung zu viel w?re. Es gibt kein Verst?ndnis f?r Humbert Humbert. Und erst recht kein Mitleid.
Oliver Reese, Chef-Dramaturg des Deutschen Theate! rs, der vor Jahren schon am Gorki-Theater D?blins +Berlin Alexanderplatz( erfolgreich f?r die B?hne zusammengestrichen hat, hat in seiner ersten Regie am DT auch Nabokovs legend?ren Skandal-Roman konsequent entschlackt. Entfallen alle Stellen, in denen Humbert Humbert sympathisch w?re. Entfallen die perfide Vermutung des Romans, dass es die zw?lfj?hrige Lolita ist, die diesen Mitvierziger verf?hrt und ihr Schicksal selbst verschuldet. Das, was Nabokovs Roman von 1955 v und Stanley Kubricks Film von 1962 v noch heute skandal?s macht: Nicht, dass da jemand ein zw?lfj?hriges M?dchen monatelang in Geiselhaft h?lt, verf?hrt und missbraucht, sondern, dass so jemand eine tragische Figur sein kann, ist in der Strichfassung weggefallen. Der Berliner Humbert ist ein Kollege von Dutroux und Co. Und er bekommt, was er verdient.
Und doch: nicht ganz. Lange, lange hat man diesem zynischen Unsympath zugesehen. Hat geh?rt, wie er kaltherzig berichtet von Missbrauch und Vergewaltigung! .. Hat ihm nicht geglaubt. Und hat das Urteil gef?llt, das von vornherein feststand: schuldig.
Und dann kommt sie doch noch, die Erl?sung. Fast zu sp?t, am Ende, als schon l?ngst alle unschuldige Milch versch?ttet ist, bricht er dann doch noch zusammen, der ?berzeugungst?ter, ein Showdown im Regen. Und erkennt, was er getan hat. Zeigt Reue, Verzweiflung, Angst. Lolitas Leben ist mit 17 Jahren schon am Ende. Er w?nscht ihr, dass ihr Kind ein Junge werde v weil er ihm das Lolita-Schicksal ersparen m?chte. Vor dem eigenen kann ihn keiner retten. Und man glaubt ihm, dass er es wei?.
?brigens: Lolita tritt nicht auf an diesem Abend.
Wieder am 20., 21. und 31. 3., 20 Uhr.
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Machine Translation:
End of the seduction
Solo for Ingo Huelsmann: Nabokovs "Lolita" at the German theatre Berlin
Of Christina Tilmann
The large entrance does not goennt it it, this "Lolita, light of my life, fire of my Lenden...". That comes only later, there Ingo Huelsmann already over the reflecting granite soil crept, with open mouth, nearly sabbernd before longing with the thought to the blond Nymphchen. Because little is of light the speech or of love and much of desire: Humbert Humbert, Vladimir Nabokovs of pathetischer knights of the sad shape, is brutally attributed in the theatre version of the German theatre to its core: a child violater.
Because - children, people, Gentlemen of the jury: In a large mono log its defense sketches here, which begins with Adam and Eva and ends in death and confusion, which knows exactly, what he does. Prettily grey meliert in grey suit, Ingo Huelsmann is half as Humbert Humbert half Harald S! chmidt, commercial travellers: a Zyniker, controls and calculating in each twitching the mundwinkels. The prototype of an unreliable storyteller.
With the unreliable storytellers on the stage such the problem only is: One does not trust them. One does not believe them. And the more virtuoser they act, do gymnastics on chairs, around refrigerators tigers, the suits change in the hand turning, become the distrustful we. Only quite if someone stands there on the stage, which is convincing by its almost operational readiness level already, the whole speeches and Volten did not braeuchte, because he overwhelms alone by his present.
That is its speciality: Ingo Huelsmann is for a long time already the hero of the German theatre. One, which makes still the smallest Nebenrolle the main role, the moment, in that it becomes quiet in the hall, because someone is suddenly whole there with itself. As Marinelli in "Emilia Galotti", as Mohr Aaron in "Titus Andronicus", as a! count Leicester in "Maria Stuart" and recently as Andrej in the "three sisters": There is always its appearances, which remain in memory, because there with the lifting of a brow, to which twitching the mundwinkels is already said everything. Two, three seconds only - theatres purely.
Now he got a main role with Humbert Humbert finally again - and equal one, which goes to him completely against the line. It may not be, which it can do best: simply there its. Present. Convincingly. Must instead grimassieren, act, parodieren. Does it have that necessarily? It has. Because it wants to prove something, what on the stage an impossibility seems. That one can allude against the own operational readiness level that one does not want to convince consciously, where conviction would nevertheless be so easy, seduction. Because for this humans, who destroy the life of a child, each projecting would be too much. There is no understanding for Humbert Humbert. And only quite no com! passion.
Olive Reese, boss Dramaturg of the German theatre, which trimmed Doeblins "Berlin Alexanderplatz" years ago already at the fermenting AI theatre successfully for the stage, deslagged legendary scandal novel in its first direction at the DT also Nabokovs consistently. Are void all places, in which Humbert Humbert would be pleasant. It is void the perfide assumption of the novel that it is the twelve-year-old boys Lolita, which is to blame for this Mitvierziger seduced and their fate. What makes Nabokovs novel of 1955 - and Stanley Kubricks film of 1962 - scandalous still today: Not that someone keeps, seduced and abuses a twelfe-year-old girl months-long there in captivity as a hostage, but that like that someone can be a tragic figure it was omitted, in the line version. The citizen of Berlin Humbert is a colleague of Dutroux and CO and he gets, which he earns.
And nevertheless: not completely. For a long time, for a long time one watched this zynisc! hen Unsympath. as he heard kaltherzig reported of abuse and rape. Did not believe him. And has the judgement pleases, which was certain from the beginning: guiltily.
And then it comes nevertheless still, the release. Nearly too late, at the end, when already long all innocent milk is buried, it then nevertheless still breaks down, the conviction author, a Showdown in the rain. And recognizes, what he did. Regret, despair, fear shows. Lolitas life is with 17 years already at the end. It wishes it that her child a boy will - because it would like to save it the Lolita fate. From the own none can save it. And one believes it that he knows it.
By the way: Lolita does not step on in this evening.
Again on 20, 21. and 31. 3., 20 o'clock.
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From: Sandy P. Klein
http://archiv.tagesspiegel.de/archiv/18.03.2003/484027.asp
Kultur
18.03.2003
Ende der Verf?hrung
Solo f?r Ingo H?lsmann: Nabokovs +Lolita( am Deutschen Theater Berlin
Von Christina Tilmann
Den gro?en Einstieg g?nnt er ihm nicht, dieses +Lolita, Licht meines Lebens, Feuer meiner Lenden ...(. Das kommt erst sp?ter, da ist Ingo H?lsmann schon ?ber den spiegelnden Granitboden gekrochen, mit offenem Mund, fast sabbernd vor Begierde beim Gedanken an das blonde Nymphchen. Denn wenig ist von Licht die Rede oder von Liebe und viel von Lust: Humbert Humbert, Vladimir Nabokovs pathetischer Ritter von der traurigen Gestalt, ist in der Theaterfassung des Deutschen Theaters brutal zur?ckgef?hrt auf seinen Kern: ein Kindersch?nder.
Denn v Kinder, Leute, Gentlemen von der Jury: Der hier in einem gro?en Monolog seine Verteidigung entwirft, der anf?ngt bei Adam und Eva und endet in Tod und Verwirrung, der wei? genau, was er tut. H?bsch grau meliert in grauem Anzug, ist Ingo H?lsmann als Humbert Humbert halb! Harald Schmidt, halb Handlungsreisender: ein Zyniker, selbstbeherrscht und berechnend in jeder Zuckung des Mundwinkels. Der Prototyp eines unzuverl?ssigen Erz?hlers.
Nur ist das mit den unzuverl?ssigen Erz?hlern auf der B?hne so ein Problem: Man traut ihnen nicht. Man glaubt ihnen nicht. Und je virtuoser sie agieren, herumturnen auf St?hlen, um Eisschr?nke tigern, die Anz?ge wechseln im Handumdrehen, desto misstrauischer werden wir. Erst recht, wenn da jemand auf der B?hne steht, der schon durch seine schiere Pr?senz ?berzeugend ist, der die ganzen Reden und Volten nicht br?uchte, weil er allein durch seine Gegenwart ?berw?ltigt.
Das ist seine Spezialit?t: Ingo H?lsmann ist lange schon der Held des Deutschen Theaters. Einer, der noch die kleinste Nebenrolle zur Hauptrolle macht, zu dem Moment, in dem es still wird im Saal, weil da jemand pl?tzlich ganz bei sich ist. Als Marinelli in +Emilia Galotti(, als Mohr Aaron in +Titus Andronicus(, als Graf Leicester i! n +Maria Stuart( und unl?ngst als Andrej in den +Drei Schwestern(: Immer sind es seine Auftritte, die in Erinnerung bleiben, weil da mit dem Heben einer Augenbraue, dem Zucken des Mundwinkels schon alles gesagt wird. Zwei, drei Sekunden nur v Theater pur.
Nun hat er mit Humbert Humbert endlich wieder eine Hauptrolle bekommen v und gleich eine, die ihm v?llig gegen den Strich geht. Er darf nicht sein, was er am besten kann: einfach da sein. Pr?sent. ?berzeugend. Muss stattdessen grimassieren, agieren, parodieren. Hat er das n?tig? Er hat. Weil er etwas beweisen will, was auf der B?hne eine Unm?glichkeit scheint. Dass man anspielen kann gegen die eigene Pr?senz, dass man bewusst nicht ?berzeugen will, wo doch ?berzeugung, Verf?hrung so leicht w?re. Weil f?r diesen Menschen, der das Leben eines Kindes zerst?rt, jede Einf?hlung zu viel w?re. Es gibt kein Verst?ndnis f?r Humbert Humbert. Und erst recht kein Mitleid.
Oliver Reese, Chef-Dramaturg des Deutschen Theate! rs, der vor Jahren schon am Gorki-Theater D?blins +Berlin Alexanderplatz( erfolgreich f?r die B?hne zusammengestrichen hat, hat in seiner ersten Regie am DT auch Nabokovs legend?ren Skandal-Roman konsequent entschlackt. Entfallen alle Stellen, in denen Humbert Humbert sympathisch w?re. Entfallen die perfide Vermutung des Romans, dass es die zw?lfj?hrige Lolita ist, die diesen Mitvierziger verf?hrt und ihr Schicksal selbst verschuldet. Das, was Nabokovs Roman von 1955 v und Stanley Kubricks Film von 1962 v noch heute skandal?s macht: Nicht, dass da jemand ein zw?lfj?hriges M?dchen monatelang in Geiselhaft h?lt, verf?hrt und missbraucht, sondern, dass so jemand eine tragische Figur sein kann, ist in der Strichfassung weggefallen. Der Berliner Humbert ist ein Kollege von Dutroux und Co. Und er bekommt, was er verdient.
Und doch: nicht ganz. Lange, lange hat man diesem zynischen Unsympath zugesehen. Hat geh?rt, wie er kaltherzig berichtet von Missbrauch und Vergewaltigung! .. Hat ihm nicht geglaubt. Und hat das Urteil gef?llt, das von vornherein feststand: schuldig.
Und dann kommt sie doch noch, die Erl?sung. Fast zu sp?t, am Ende, als schon l?ngst alle unschuldige Milch versch?ttet ist, bricht er dann doch noch zusammen, der ?berzeugungst?ter, ein Showdown im Regen. Und erkennt, was er getan hat. Zeigt Reue, Verzweiflung, Angst. Lolitas Leben ist mit 17 Jahren schon am Ende. Er w?nscht ihr, dass ihr Kind ein Junge werde v weil er ihm das Lolita-Schicksal ersparen m?chte. Vor dem eigenen kann ihn keiner retten. Und man glaubt ihm, dass er es wei?.
?brigens: Lolita tritt nicht auf an diesem Abend.
Wieder am 20., 21. und 31. 3., 20 Uhr.
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End of the seduction
Solo for Ingo Huelsmann: Nabokovs "Lolita" at the German theatre Berlin
Of Christina Tilmann
The large entrance does not goennt it it, this "Lolita, light of my life, fire of my Lenden...". That comes only later, there Ingo Huelsmann already over the reflecting granite soil crept, with open mouth, nearly sabbernd before longing with the thought to the blond Nymphchen. Because little is of light the speech or of love and much of desire: Humbert Humbert, Vladimir Nabokovs of pathetischer knights of the sad shape, is brutally attributed in the theatre version of the German theatre to its core: a child violater.
Because - children, people, Gentlemen of the jury: In a large mono log its defense sketches here, which begins with Adam and Eva and ends in death and confusion, which knows exactly, what he does. Prettily grey meliert in grey suit, Ingo Huelsmann is half as Humbert Humbert half Harald S! chmidt, commercial travellers: a Zyniker, controls and calculating in each twitching the mundwinkels. The prototype of an unreliable storyteller.
With the unreliable storytellers on the stage such the problem only is: One does not trust them. One does not believe them. And the more virtuoser they act, do gymnastics on chairs, around refrigerators tigers, the suits change in the hand turning, become the distrustful we. Only quite if someone stands there on the stage, which is convincing by its almost operational readiness level already, the whole speeches and Volten did not braeuchte, because he overwhelms alone by his present.
That is its speciality: Ingo Huelsmann is for a long time already the hero of the German theatre. One, which makes still the smallest Nebenrolle the main role, the moment, in that it becomes quiet in the hall, because someone is suddenly whole there with itself. As Marinelli in "Emilia Galotti", as Mohr Aaron in "Titus Andronicus", as a! count Leicester in "Maria Stuart" and recently as Andrej in the "three sisters": There is always its appearances, which remain in memory, because there with the lifting of a brow, to which twitching the mundwinkels is already said everything. Two, three seconds only - theatres purely.
Now he got a main role with Humbert Humbert finally again - and equal one, which goes to him completely against the line. It may not be, which it can do best: simply there its. Present. Convincingly. Must instead grimassieren, act, parodieren. Does it have that necessarily? It has. Because it wants to prove something, what on the stage an impossibility seems. That one can allude against the own operational readiness level that one does not want to convince consciously, where conviction would nevertheless be so easy, seduction. Because for this humans, who destroy the life of a child, each projecting would be too much. There is no understanding for Humbert Humbert. And only quite no com! passion.
Olive Reese, boss Dramaturg of the German theatre, which trimmed Doeblins "Berlin Alexanderplatz" years ago already at the fermenting AI theatre successfully for the stage, deslagged legendary scandal novel in its first direction at the DT also Nabokovs consistently. Are void all places, in which Humbert Humbert would be pleasant. It is void the perfide assumption of the novel that it is the twelve-year-old boys Lolita, which is to blame for this Mitvierziger seduced and their fate. What makes Nabokovs novel of 1955 - and Stanley Kubricks film of 1962 - scandalous still today: Not that someone keeps, seduced and abuses a twelfe-year-old girl months-long there in captivity as a hostage, but that like that someone can be a tragic figure it was omitted, in the line version. The citizen of Berlin Humbert is a colleague of Dutroux and CO and he gets, which he earns.
And nevertheless: not completely. For a long time, for a long time one watched this zynisc! hen Unsympath. as he heard kaltherzig reported of abuse and rape. Did not believe him. And has the judgement pleases, which was certain from the beginning: guiltily.
And then it comes nevertheless still, the release. Nearly too late, at the end, when already long all innocent milk is buried, it then nevertheless still breaks down, the conviction author, a Showdown in the rain. And recognizes, what he did. Regret, despair, fear shows. Lolitas life is with 17 years already at the end. It wishes it that her child a boy will - because it would like to save it the Lolita fate. From the own none can save it. And one believes it that he knows it.
By the way: Lolita does not step on in this evening.
Again on 20, 21. and 31. 3., 20 o'clock.
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